废话说在前头——在咱院子里，没有什么不可以傻逼。帮忙看看，JUST SB IT、没什么不可以傻逼、负责傻逼一切、我的地盘任我傻逼、让我们做得更傻逼、傻傻更健康……哪则广告词更傻逼一些？

正因如此，当记完下午的流水账后，我发现自己的不良情绪比消化不良还不良，反省自己，认定这是不对的，应该建立达观的人生态度。人生之路，从傻逼起步。那么这第一步，应从下午这流水账开始。

前一篇推倒重建，此文就是2.0版本。

四张碟子、淘一本书，翻另一本书，我度过了一个下午。蹲在书店里，我就像个身边陪着心爱姑娘的小伙子一样，丝毫不会觉得时间走得慢——我就喜欢热闹，当办公室里乌鸦鸦的全是人，我就会心潮澎湃，爽到极点；若还不满足的话，我就会选择到人更多、更闹腾的地方去。什么地方人最多？书店就是上好的选择。

慧眼识珠，我一眼就相中了布来恩·亚当斯同学（Bryan Adams）的那张《小马王》。20年了，小布变成了老布，虽然他退居幕后，担杠词曲、制作，可他的歌在我耳中，永远都是那样充满磁性和韵味，就像大提琴沉而有力，动人心魄。记得我的大二时光，就是在小布同学的歌声中度过的。他沙哑的喉咙虽然糙如砂纸，但他能抛光很多东西，包括让人的神经和心灵亮光闪烁。简单的高调子是无法打动人的，只有在压抑中迸发出的高亢和上扬，才是铿锵顿挫、振奋精神的。那时，每当我心情大爽的时候，就蹿上宿舍楼天台，模仿小布唱起那句“Everything I do,I do it for you”，那简直是为对面女生宿舍的全楼女生高唱情歌，她们总是相互打听关于我的信息，让我心情十分复杂，神情极其扭捏，因为她们总是很直白地问：唷，你们知道，对面楼上那傻逼同学是谁吗？

后来，有个叫阿杜的新加坡歌手，刚进入中国地区就唱红了半边天，他那种青涩的砂纸嗓音几乎与小布同学同出一辙。我初听时，食指大动，食欲大振，我以为这是小布再世，但后来一听就明显听出了不同：切，小布唱的是英文，这个同志中文一出口，就只是赝品了。据说阿杜被星探挖掘之前，是个普通的建筑工人。可能是青石灰吃多了，灼坏了嗓子。说到底，刚被推出的时候，唱片公司还是为他买过几首好歌的，以至于他的声音到了滥大街的程度，不过这几年明显不行了。底子不同，技术差异，实力缺乏，阿杜不是中国的小布，没法走红20年。由于建筑工人时练就了一块硬身板，这使得他后来在开演唱会时特别痛苦。阿杜属于“录音室歌手”，让他在众目睽睽的舞台上连蹦带唱，秀舞姿秀个性秀实力，是太为难他了。

还是说小布，其实是个很聪明的人，他粗犷沙哑的嗓音决定了他抒情慢板的流行摇滚曲风，在几张碟子中，也能听到他加快节奏的尝试，不过效果明显不行，副歌的别扭让主打歌受威胁，干脆就放弃。小布同学几乎每张专辑，影响力都深入人心。但是，他并不是一味追求轰动效应，比方说他拒绝了《壮志凌云》的配乐合作，他的理由是自己作为反战爱好者，不与宣扬战争、暴力的东西搭边。双方一拍两散，他没有因为放弃与电影的合作而损失什么，当然电影也没因得不到小布的相助而丢失奥斯卡的奖项。只不过通过这件事，公众看到的小布，是个有原则的人。

而说他那类型的嗓子，就不得不提另一个，不是进口的阿杜，也不是国产的杨坤，那个人叫洛德·史都华特（Rod Stewart），是60年代后崛起的大牌。他和后来的小布堪称“细沙馅”俩牛人。想当年，在高中英语课上，我所心爱的韩老师播放那首《I Am Sailing》，让全班人都沸腾了。最后我还在讲台上用颤抖的嘴激动的心，唱出了一个少年的幼稚心。

总而言之，小布同学带给我太多的童年回忆，我这人没啥特长，就他妈的喜欢回忆，典型的病态心理。

之后，我花了很多的时间找到了连岳的新书，花更多的时间，翻完了《希区柯克与特吕弗对话录》。说实话，我从来就不喜欢对话访谈的东西，不过希区柯克和特吕弗两位大师，谈话中有很多即兴的表演，说悬念，说杀手刻画，说内心刻画，都不乏出彩地地方。

捧着《格列佛再游记》走在街上，风再冷也吹不灭我心头的热情。路上，所有的车都在朝一个方向移动，多像人生目标明确的年轻人，于是我也加快脚步，朝着同一个方向走去，因为我要到车流中找一辆空的。

晚上的路有点堵，要等上四、五个灯次才能通过路口，不过我没有丝毫时间难过的感觉。我翻了一章《格列佛再游记》，已经死心塌地认为，连岳是个牛人，这是本好书。

我看到等待中的哥的情绪不佳，我就递了支烟，还不行，整个车里仍是他散发的厌戾之气，善良的我真想为他念念书中的故事，不过还没等我开口，师傅开口了：你还是下车吧，走走都车子快。就这样，我被师傅赶下车，大步流星，走在了车流的前面。